封岩:客观化摄影
（Yishu典藏国际版2013）

三影堂摄影艺术中心+3画廊,北京 2013年4月13日——5月26日

作者:Jonathan Goodman
翻译:董锐蛟
校对:任芸婷

当然,在当代摄影领域中的基本常识就是,没有哪件影像是完全客观的。 影像反映了拍摄者惯常而微妙的技术抉择和总体意图。然而某种程度的客观仍然是可以达到的。比如,封岩作品《电扇》(2010)中未插电的电风扇,尽管有一定的特征并具备其作 为物件的功能性,但因过于日常而很 难想象其对艺术家的个人涵义。然而,辨识出其作为人造物的本质,其 实仰赖于我们不带任何文化或个人角度,去从它的全部细节看待出它即为它的一种能力。封岩特意将这 些大部分属于艺术家本人的物件呈现为非个人的物品。在此处,观者不需要借助知晓物件的来源去体会物件和艺术家、观众之间的距离。距离产生了疏离和异化的效果——风扇仿佛来自陌生的异域 ——尽管我们对其非常熟悉。在这些艺术作品中,封岩试图缺席自身,而将客体变成从当代废品中挖掘出后,经过清洗、安排以供人瞻仰观看的文化残骸。

但如果封岩是在实践某种文化人类学,他更倾向人造物的物质 性,而非其文化含义。更甚,这种严格的唯物主义提醒我们这些物 件本应拿来使用或做为公共展示,而非被人解读;诚然,物质文化 可供评论,但是物件的真正功能是完成其设计目的。因此,封岩记 录日常领域物件,使其达到一种冒似的平凡性。尽管用高度的精确 进行了纪录,风扇只是风扇而已。同时,如同毛泽东座驾车窗上的弹孔,或那些通向虚无的高高台阶,他作品呈现出的看似客观却可 以有复杂的言外之意。不仅如此,封岩的作品暗示政治是文化表达 中无法回避的部分。比如作品《角落盆栽》(2006),着眼于看似被 错置,局促于角落的一组无足轻重的盆栽, 封岩却能透过它们表达 他对目前中国现状的看法。观者可以感受到当下的政治环境——中 国的权力统治法则——在此被暗暗提及,尽管这样的解读更像推测,而非明确的。

对于艺术家来说,当代中国的社会政治状况仍旧空洞无力—— 个体生活的自由程度堪比西方,而表达对立的政治意见自由度却不是。问题一部分来自于批判性写作,这一西方概念在中国鲜有等价物(如我的许多中国艺术家同僚所言)。 但是做为艺术家可以找到微妙的方式来指 2006 涉政府控制。回到封岩作品中的权力议 题,在另一幅台阶照片《军事博物馆》 (2006)中,台阶基本通向了紧紧压迫于近前的墙壁——仿佛进入博物馆和它的历史是被禁止的。另一幅带有政 治涵义的作品《四面旗》(2006),由四面不带中国五角星的红旗组成; 旗子仿佛被剥夺了其国家象征。《贵宾室》(2005)中素裹的家具和人的 缺失使其看上去令人不安。最后,无名的红色大理石地面前的黄色塑料带 子上,一组红色的字母读作“Security Check”(“安全检查”),同名作品恍如一声警告,传递出日常生活中政府掌控的意味。